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編劇避雷系列丨為什么你的結局反轉不奏效?
佐爾巴

2019-04-26 16:39:13

如何寫出令人垂涎的反轉結局

你是否經常為如何寫一個震撼人心的結局反轉,以便為故事畫下完美句號而苦惱?

 

在電影中,結局決定一切。你可以在你的故事開頭有引人注目的開場白。你可以在第二幕中穿插一些情節轉折。但如果你沒有讓劇本的讀者或電影觀眾在結尾感到滿意、震驚或者興奮,那么整個經歷將是令人失望的。


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在看完某些電影之后,我們經常聽到有人說,“這部電影很棒,但是結尾有點糟糕。” 或者更糟的是,“那個結局簡直就是憑空而來的。”而對于電視劇來說,“爛尾”幾乎成了通病,從一開始熱血滿滿地追劇,到最后被結局氣到內傷的粉絲不在少數。

 

如果你想寫出人們渴望的令人垂涎的反轉結局,你必須掌握如何恰當地傳達這一啟示。下面列出的這五個原因,幫助你思考為何你劇本的反轉結局不奏效。

 

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1.在開始寫劇本之前,你并不知道結局


想要打造一個完美的結尾,第一步就是在你寫下第一個字之前就知道結局是什么。

 

在寫劇本的時候,你怎么可能在不知道結局的情況下,把電影推向高潮,讓觀眾感到震驚或激動呢?

 

你不能簡單地進入第三幕,無視你引導觀眾的方向,然后即興表演。


“我想我會把主角弄死。”

“也許每個人都會死?”


這是懶惰編劇的寫法。

 

而你必須做一些工作,在進入劇本的開發階段,你就要知道開始、中間點和結尾分別是什么。你當然可以隨時改變主意。但是一旦你這樣做了,你就必須回到開頭重新整理,讓你的全劇都能服務于那個反轉結局。

 

被影迷戲稱為新一代“反轉王”的西班牙新秀導演奧里奧爾·保羅(作品:《看不見的客人》《海市蜃樓》)曾分享過他的創作方式:“一般我有了點子之后,先構思影片前五分鐘和最后五分鐘的具體情節,最后把中間的部分填充起來……”奧里奧爾·保羅在構思好結尾之后,讓主人公的歷程盡量遠離結尾,從而制造反轉。同時,為了干擾觀眾的視聽,還需要故意放入細節,引導觀眾向某個方向進行猜想。而當觀眾拍著大腿以為自己猜到了結局時,更大的反轉卻還在最后等著。由此可見,《看不見的客人》和《海市蜃樓》的大熱正是因為于創作者的精心鋪排。

 

《看不見的客人》結尾片段(有劇透,沒看過本片的不建議點開)

 

2.你總是試圖取悅所有人


關于反轉性的結局,可能有一半的觀眾會喜歡它,而另一半的觀眾大多數時候會討厭它。

 

電影是一種主觀的媒介。每個人都帶著自己的經歷到達電影院。不同的人對電影故事和角色的不同方面有不同的反應。

 

劇本審讀人也是如此。他們會對故事應該如何發展以及故事的最終走向有自己的偏好。有些人會喜歡你反轉的結局。有些人會討厭它。最終這也不完全是你的錯。

 

所以,不要試圖寫一個讓所有人都滿意的反轉結局。選擇你最喜歡的結局,并堅持下去。

 

3.你的反轉結局毫無邏輯可言


腦洞很大的想法并不總是那么好。大腦洞也是需要講得出道理的。

 

盡管在人物塑造和情節設計上有些平庸,蒂姆·伯頓翻拍的《人猿星球》(又叫《決戰星球》)還是有一些很棒的概念、布景和化妝設計。但這部電影真正失敗的地方在于,它試圖重新創造出原著反轉的結局。


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《人猿星球》(1968)

 

在1968年第一部同名電影中,泰勒發現自己實際上并不在另一個宇宙或另一個星球上。他回到了他的地球家園——僅僅在幾千年后,人類毀滅了他們的世界,猿類進化了。

 

但是在翻拍版中,宇航員戴維森(馬克·沃爾伯格飾)因為意外被迫降落在一個由人猿統治著的陌生星球上。戴維森開始了與人猿軍隊首領塞德(蒂姆·羅斯飾)及大將阿塔爾(邁克爾·克拉克·鄧肯飾)之間的戰斗,戴維森想辦法重回地球。而結局是林肯紀念堂變成了塞德的紀念碑,出現在墜機現場的官方人員和旁觀者都是猿類。


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《決戰星球》(2001)

 

所以塞德發明了時間旅行,在19世紀50年代回到了美國,而未來的類人猿美國人精確地復制了地球的歷史?類人猿駕駛的是和人類一樣的現代交通工具嗎?這毫無意義。

 

《決戰星球》結尾片段

 

當然,他們希望這部翻拍電影的結局有所不同。但僅僅因為這個想法很宏大,被認為是令人興奮的,并不意味著它是一個合乎邏輯的結局。人們只能在一定程度上暫時停止懷疑。所以,聰明一點,想一些巧妙的反轉結局。

 

4.你沒有在整個劇本中留下有趣的線索


當看到你的結局反轉時,不管讀者喜不喜歡,他們會做的第一件事就是回顧整個劇本,尋找你在結局反轉之前留下的任何巧妙、微妙或實質性的線索。

 

這些線索可以是簡單的視覺效果,比如特色道具,背景元素,或者臺詞。他們在讀者或觀眾知道結局之前,不一定完全有意義。

 

它們也可能是更大的情節漏洞,在第一幕和第二幕中看似毫無進展,但在最后卻繞了一圈。這也就是編寫反轉結局的劇本的樂趣所在。

 

你可以在你的劇本中加入一些彩蛋,就像導演M·奈特·沙馬蘭那樣,讓觀眾津津樂道。


不知大家對《分裂》最后出現的 “布魯斯·威利斯” 梗是否還有印象。

 

5.你把所有的轉折都留到最后


你最好通過誤導讀者和觀眾來增強反轉結局的影響。他們都很聰明,他們是電影愛好者。他們已經看了足夠多的電影來尋找這些線索,并弄清楚你的故事將走向何方。

 

所以,作為一個編劇,你的工作就是帶領他們經歷一段充滿曲折和驚喜的狂野旅程。你要動搖他們的精神。你可以每隔五到十頁就巧妙地誤導他們一次。

 

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帶他們走好幾條路,讓他們覺得你要右轉,然后快速左轉。把車開進死胡同,回到另一條路上去。揭示一些隱藏的路徑,它們是通往你已經走過的路的捷徑。

 

每件事都必須聯系起來。你不能只是為了迷惑他們而把他們拋到一邊。你必須把你創造的這些點連接起來。


這并不一定意味著你必須解釋每一個細節和元素的反轉。這類過山車式刺激還可以為觀眾提供在走出影院時與家人朋友或者同事探討的話題。

 

但需要注意的是,導致最終轉折的主要因素必須相互聯系,并提供一個合理的解釋,盡管有一些可能有待解釋的話題值得討論。

 

反轉結局不僅僅是向觀眾拋出一些意想不到的東西。意外并不總是好事。事實上,如果你沒有做好充足的準備工作和鋪墊,反轉結局對你來說是沒有好處的。這些啟示與你劇本的最后幾頁無關,它們涵蓋了整個劇本的開頭、中間和令人振奮的結尾。

 

如果你注意到這五個編劇在創作反轉結局時經常犯的錯誤,你就不會讓劇本讀者和觀眾不滿意。

 


來源:thescriptlab.com

作者:Ken Miyamoto

由佐爾巴編譯,僅用于學習和交流。


  
本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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姚勐觀影

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