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打造“角色個性秀”,才是真人秀的制勝法寶!
佐爾巴

2019-08-15 00:00:00

真人實境秀的節目策劃


真人實境秀節目策劃的過程


真人實境秀在節目策劃階段,最重要的是先思考“到底想要呈現什么”“如何呈現”這里的“什么”就是“主題”,而“如何”就是“編排”。主題與編排屬于節目的內在條件,而“播放時間”與“觀眾年齡層”則是外在條件。


真人實境秀節目每周播放一集,與紀錄片或連續劇不同,在節目策劃的過程中,真人實境秀需要在考慮外在條件的情況下,檢視包括“編排的要求”等內在條件構成,在反復與循環中完成策劃。真人實境秀是內在與外在條件不斷沖突與融合下所創造出的策劃。



真人實境秀節目策劃的注意事項


真人實境秀在節目策劃階段的注意事項,包含“再現性、角色、創新”。綜藝節目的策劃不同于戲劇或益智節目,戲劇策劃是在確認內容、集數的前提下進行并完成策劃,但是綜藝節目是每周播放,能否每周想出主題與不同的編排非常重要。此外,在思考節目的再現性時,也要同時考慮演出者、素材、拍攝所需的日程、所衍生的制作費用,以及后期制作所需要的時間。



更重要的是演出者。盡管任何節目的演出者都很重要,但是綜藝節目所設定好的主題與編排由誰來執行或演出,此事不得不謹慎決定。如果符合編排的演出者無法擔綱該角色時,該節目成功的可能性就非常低。


即使是每周播放一集,也不能播放相同的內容。同樣的節目需要有不同的新鮮感,應當在節目內容的創新,以及新的角色、新的演出者,或新的影像呈現、不同的字幕呈現方式等方面進行努力,才能夠為觀眾提供不同于前一周的感受。



真人實境秀的主題選擇與決定


主題,可視為概念(concept)或思考模式,而針對節目策劃與制作過程,是指“想傳達給觀眾的核心內容”,亦即節目在收視考慮與特性上需要有“不同的觀點與方向”。


真人實境秀所強調的“設定”,就是一般節目所謂的主題。


無限挑戰


《兩天一夜》《無限挑戰》中演出者們的角色選擇,就是演出者的概念設定。原則上,角色是以演出者本身的特色為基底,但是在強調角色的個性設定時,還要考慮演出者之間的關系與合作默契,視需要而進行重新設定或修正。真人實境秀的角色設定,需要適當地調整演出者之間的“親密度”或是“對立感”等,借由這樣的概念引起節目的緊張感和觀眾的好奇心,并可把它們當作放大笑點的契機來使用。


在真人實境秀的節目制作過程中,主題設定就是將“抽象的策劃”轉換成“具體的節目內容”的過程即討論實現可能性的起始點,將策劃階段所提出的種種新穎想法具體化。明確地設定“為了什么、為了誰而策劃這個節目”,內容具體化的同時要整理并清楚基本概念,才能夠賦予主題更強悍的生命力。通過流程所設定的主題,如要清楚呈現,就必須依靠故事創作。單單只有策劃設定無法完成或成就一個節目,節目的角色、任務、事件的故事架構必須彼此契合,才算完成一個能讓觀眾印象深刻的節目。


無限挑戰


真人實境秀的故事架構


真人實境秀的整體故事基本架構,是以開場白、中間解說和結尾組成的。如前文所述,故事以概念為前提,在前提下創造角色、給予角色任務。而在任務執行的過程中,因為角色的個性會發生各種事件與故事。角色在總結時也需對執行任務提出評價。


角 色


角色在真人實境秀的故事性中為何重要?該如何對角色進行呈現、發展、強化等運用?


真人實境秀的故事發展因素包含了時機與適當的角色,故事性中含有人為因素。如果人為設定太明顯,便會讓節目的真誠度受到質疑。為了克服這一點,必須去除人為因素并將該部分內化成角色的一部分,提供角色的可塑性。在綜藝節目當中,角色是所有故事的提供者與支持者,也是接收者,可說一人分飾三角。因此綜藝節目的成敗就維系在角色身上。演出者除了需有鮮明的個性外,與其他演出者的互動所衍生的不可預期情況,也能引發觀眾笑點。而這類型的娛樂節目可以說是極致的“角色個性秀”



若觀看《無限挑戰》,觀眾會發現根本沒有所謂的節目形式。七個男性角色,僅具有角色特性,而沒有固定的形態或模式,也就是說,七個角色都可以做任何想要的嘗試與變化。而每個節目所制造出來的角色也非固定,或多或少會有一點變化,但必須是非刻意的改變。如同樸明秀“逗趣搞笑”的形象已經為觀眾所接受,要刻意扭轉形象反而會造成觀眾反感。每個角色若想改變形象,必須要有改變的契機,可以在節目進行過程中,借由給角色提供適當任務來進行改變,沒有脈絡徑自改變會產生反效果。


《Running Man》就屬于典型的游戲型真人實境秀,演出者在特定場合進行游戲任務,而旁白則擔任解說的角色。每個演出者的角色都很明確,可以說是在一定的設定情境內輕松引發觀眾笑點的綜藝節目,這就是標準的“角色個性秀”。


這樣的角色塑造方式,還能在節目進行過程中發掘新的角色。節目通過任務強化角色的發展,繼而呈現出任務所塑造的角色。真人實境秀成敗的關鍵在于是否能夠活用角色。當節目走到瓶頸期時,原本固定的角色形象可能需要注入新的元素,或改變角色個性。而真人實境秀還具有現場特性,如果故事創作時能夠將此加入與現場觀眾的互動,也是不錯的方法之一。


任 務


真人實境秀中,“任務”與節目策劃一樣重要。每一集中出現的任務,是節目的“素材、主題、面臨課題”,任務可以說是由上述三要素組成的。


開場白要說明任務。主要主持人要讓演出者都清楚任務是什么,并且以過去的經驗,不論是辛苦或失敗的,讓演出者知道任務的困難度,并借此增加演出者對于任務的期待感。


節目在開場時讓演出者同時明白事件與情境,然后在任務進行的過程中發掘新的故事,而以該故事為基底又會繼續產生第二個、第三個故事,有時候甚至會衍生出不同于前的故事。


任務通常是制作單位所設想的情境。任務方式有游戲、運動競賽、機智問答等,也需要賞罰分明,執行過程中引導競爭。“福不福游戲”的故事敘事方式,就是標準的建立游戲規則、玩游戲、依勝負給予賞罰的情境。


進行這類任務的場地,最好不是在攝影棚,而是在戶外。因為戶外場地或自然景觀本身就具挑戰性與任務感。《Running Man》和《兩天一夜》就是利用無法控制的場地或氣候變化,善用現成的天然資源、自然屏障,來形成執行任務的挑戰性,讓任務產生不同的可能性,同時將人為設定的部分自然融入任務中。若插曲與成員們的沖突場面表現自然,就是完整執行任務的表現。這種任務模式會讓節目進行得更加順暢,也能進一步提供更完整的任務設定的新概念。


結語就是任務結束之后的評價。相較于結果,更要去強調的是過程中認真執行任務的角色,同時也要強調無法完成任務的角色,以及鋪陳下回任務,提升期待感。任務要有開場白、中間解說和結尾才能順利完成。


事 件


上文提到了角色所需的風格、被賦予的任務,以及預期結局所需要的事件設定,而事件則給予呈現任務以具體的故事情節。事件與任務可以說是同時進行的。


同一任務交由不同演出者執行會誕生不同的故事。《無限挑戰》第300集的特輯中,任務是每人要做出最美味的料理,以及說出相對應的故事給小天使;《男人的資格》中,每位成員都要完成鐵人五項競技,每人的完成過程不盡相同,也會有不同的成就感。上述就是將任務與事件結合,將二者視為同一概念的情況。其中《Running Man》更是典型的結合任務與事件的節目,在既成的節目設定中聚焦成員間的關系,把每一個小插曲集合而成一段故事,引領節目的走向。《Running Man》最典型的任務,是在“奔跑與追逐”中聯結每一個事件,而每一個事件中存在敵軍與我軍,成員在廣大的空間里花費時間尋找躲藏起來的敵手,就像在玩捉迷藏一樣。捉迷藏的任務,某種程度正如同獵殺游戲,不但兼具游戲的速度感,也提供了不同程度的樂趣。《Running Man》讓固定成員在執行的任務中一同奔跑追逐,因為“running”就是任務中重視的事件。而《Running Man》經常以任務中出現的意想不到的規則與模式來制造新的事件。



真人實境秀需要的是整理一個事件的方式和能力,除了針對任務的進行過程,還有后期制作可以強化的部分。如此巨大的主題需要集結有趣的場面,必須仰賴強大的后期制作團隊。所有任務所形成的事件、各自展現的故事,都需要加入后期制作團隊來集結成一個完整的故事。后期制作團隊要從長時間拍攝的所有內容中,找出“關鍵的時間軸”,以及依據時間軸發生的“所有重要事件”,再添上成員在任務執行過程中“情感流露的故事”,最后加以編輯、上字幕,強化影像效果以及每一個真情流露的時刻。


上文:你知道真人實境秀是如何講故事的嗎?


本文摘自:《韓國綜藝節目如何講故事》


這是一本全方位剖析經典韓綜創作法的編導必備、制作人必備之書,從節目構成、故事特質分析,到綜藝節目類型、策劃、腳本范例,韓國一線資深編劇集20多年實戰經驗現身說法,幫助讀者練就策劃力、類型掌控力,從而收獲扎實的說故事基本功。本書由韓國熱門綜藝節目《膝蓋道士》《Radio Star》編劇崔大勇、《搞笑演唱會》編劇李尚德等業內大咖強烈推薦,穩坐故事創作類長銷書寶座,被譽為“最佳節目腳本創作書”,是韓國綜藝節目從業人員必讀書。


著者:鄭淑,韓國德成女子大學國文系、韓國中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士、博士,韓國電視編劇協會會員,漢陽女子大學兼任教授。另著有《韓劇如何講故事》《用講故事方法溝通》《連續劇劇本實習》《節目構想練習》《這樣寫出有趣的搞笑綜藝節目》等。




   文章來源:未知 

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